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Programm
20.11.2026
- Panel 3: Nationalsozialismus
- 09:30 - 10:20
- Reinhard Heydrich. Das Monster
- Reinhard Heydrich diente dem Kino früh als Kristallisationsfigur des Bösen im Nationalsozialismus - Hollywood, weil es traditionell Handlanger des Oberschurken benötigt; deutschen Filmen, weil seine Radikalität die Schuld »anständiger« Deutscher reduzierte.
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Sprecher:in
Hanns-Georg Rodek
- 10:25 - 11:10
- Reinhard Heydrich. Beauftragter der »Endlösung der Judenfrage«
- Als Chef der Sicherheitspolizei und des Sicherheitsdienstes der SS gehörte Reinhard Heydrich (1904– 1942) zu den mächtigsten Funktionären des SS- und Polizeiapparats im NS-Staat. Er war maßgeblich verantwortlich für die Verfolgung der politischen und weltanschaulichen Gegner des Nationalsozialismus. International bekannt ist er heute besonders als Vorsitzender der Wannsee-Konferenz vom 20. Januar 1942, bei der er mit Vertretern von Staat und Partei über die Organisation des Völkermords an den europäischen Juden beriet. Als stellvertretender »Reichsprotektor von Böhmen und Mähren« setzte er ab 1941 die deutsche Herrschaft in dem besetzten Gebiet mit Gewalt und Terror durch. In der Tschechischen Republik wird Heydrich bis heute als »Schlächter von Prag« erinnert.
Kaum ein anderer hochrangiger Vertreter des NS-Staats ist so oft in Filmen dargestellt worden wie Reinhard Heydrich. In mehr als 30 Spielfilmen tritt er als Figur auf. Sie decken verschiedene Genres ab: Biopic, Action, Sexploitation, Science-Fiction, Dokudrama, Agenten- und Historienfilme. Die ersten Produktionen entstanden dabei bereits vor dem Ende des Zweiten Weltkriegs.
Ausgehend von den umfangreichen Recherchen für die 2023 im Dokumentationszentrum Topographie des Terrors eröffneten Sonderausstellung »Reinhard Heydrich. Karriere und Gewalt« stellt der Beitrag vier Prototypen der filmischen Darstellung Heydrichs vor: Wechselweise wird er als Zyniker der Macht, als Manager, als Sadist oder als Ideologie porträtiert. Anhand von ausgewählten Produktionen verschiedener Epochen und Länder zeigt der Beitrag, wie bestimmte Aspekte der historischen Person Heydrich in den jeweiligen Filmen dramaturgisch verdichtet werden. -
Sprecher:in
Andreas Mix
- 11:20 - 12:05
- Dr. Richard Sorge: Meisterspion - Verräter- sozialistischer Posterboy. Filmische Genese eines deutschen Agenten im Kino des Kalten Kriegs
- Dr. Richard Sorge, Stalins Spion im Tokyo der 1940er Jahre, avancierte in der Nachkriegszeit zum unfreiwilligen Kinohelden und Politidol: Während Veit Harlans VERRAT AN DEUTSCHLAND (1955) als prokommunistisch gescholten wurde, irritierte Yves Ciampis stilistischer Agentenfilm QUI ETES-VOUS, M. SORGE? (1960) das Publikum in Ost und West. Die verspäteten Versuche der DDR und DEFA, ihn auf der Überholspur zum Kundschafter des Friedens mit Heiligenstatus zu installieren, wirkten gezwungen und peinlich. Bis heute ist Dr. Sorge Gegenstand der Populär- und Alltagskultur: Romane, Trivialliteratur, wissenschaftliche Abhandlungen, Theaterinszenierungen, Tonträger, Graphic Novels, TV-Dokumentationen – kein Medium blieb ausgelassen, kein Zeitzeuge ungehört und kein geheimer Funkspruch ungedruckt um Dr. Sorges Leben und Wirken aufzuzeigen und zu durchleuchten. Der Vortrag behandelt die filmische Darstellung, gesellschaftliche Vereinnahmung und politische Instrumentalisierung von Dr. Sorge und geht auf den Mann hinter dem Mythos ein.
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Sprecher:in
Daniel Otto
- 12:10 - 12:40
- Gesprächsrunde
- 12:40 - 13:50
- Mittagspause
- Panel 4: DEFA
- 13:50 - 14:35
- Die Sozialdemokraten sind schuld. Der Blick des DEFA Spielfilms auf die Weimarer Republik
- Die historischen Filme nehmen in Produktion der staatlichen Filmgesellschaft der DDR, DEFA, einen großen Platz ein. Die populäre Deutung von Geschichte als Teil des nationalen Selbstverständnisses fokussierte sich neben dem Bauernkrieg vor allem auf die Zeit des 18. Jahrhunderts und das frühe 20. Jahrhundert, mit dem »Antifaschismus« im Fokus der Produktion. Neben wenigen herausragenden Einzelereignissen sind es vor allem große Persönlichkeiten und damit der biografische Film, die den jeweiligen Ansatz der Historiendarstellungen ausbilden.
Der vorliegende Vortrag untersucht erstmals die kinematographische Kartierung der Weimarer Republik im Spielfilm.
Betrachtet man die Ereignisse stehen die Novemberrevolution und die Machtergreifung der Nationalsozialisten als jeweilige politisch-gesellschaftliche Umschlagpunkte im Mittelpunkt der Filme. Steht bei ersterem die revolutionäre Kraft der Arbeiterklasse – mit entsprechenden Bezügen zur Russischen Revolution – im Mittelpunkt, nehmen die Produktionen mit Schwerpunkt Machtergreifung die Ursachen für Hitlers Erfolg (Unterstützung Hitlers durch das Großkapital, Brutale Niederschlagung kommunistischer Gegenwehr, das Versagen der SPD) und die Formierung des kommunistischen Widerstands in den Blick. Hier ist der Übergang zum Antifaschistischen Film fließend. Überraschend häufig sind Produktionen dabei, die sich als Kinderfilm direkt an Jugendliche wenden.
Interessantes auch der Blick die Leerstellen, wie etwa die. »Goldenen Zwanziger Jahre«, die Konsolidierung der Demokratie, die Internationalisierung, die gesellschaftliche und kulturelle Modernisierung. -
Sprecher:in
Michael Grisko
- 14:45 - 15:30
- Von Ideologie, Klamauk und Reenactment. WOLZ, eine DEFA Spielfilm-Revoluzzer-Legende auf dem Prüfstand
- Max Hoelz war bei den Insassen der DDR kaum bekannt, er kam in den Geschichtsbüchern nicht vor und galt als Geheimtipp unter Intellektuellen. War er ein Roter Rebell, ein Robin Hood, ein Linksterrorist, ein ideologischer Diversant, oder nur ein kriegstraumatisierter Anarchist? Wie konnte es gelingen, einen parteiprogrammatischen Antihelden wie Max Hoelz über die Kinoleinwände der DDR wüten und die große sozialistische Oktoberrevolution im mitteldeutschen Vogtland nachspielen zu lassen? Wie kann es ein solch unpassender und von der Obrigkeit unerwünschter politisch-ideologischer Vorkämpfer-Ahne auf die DDR-Leinwände schaffen, ohne dass sich die beteiligten Filmleute in irgendeiner Weise politisch-ideologisch festlegen und dadurch zensorisch angreifbar machten?
Entstanden ist ein eigenwilliger Leinwand-Solitär unter der Regie von Günter Reisch, der bereits in den 1950er Jahren bei Maetzigs Thälmann-Filmen assistierte, und dann mit WOLZ eine ungewöhnlich – eigenwillige – interessante Form eines Historien-Filmes inszenierte.
Während andere Historien-Filme der DEFA über Vorkämpfer des Arbeiter- und Bauernstaates vermitteln wollen, »genau so war es«, fiel der WOLZ-Film aus allen erprobten üblichen Inszenierungs-Rahmen. Er unternimmt es sogar, das Leinwandgeschehen in einem diskursiven Showdown zwischen einem Vertreter der Partei neuen Typs und dem Verfechter des radikalen Straßenkampfes gipfeln zu lassen.
Dieser Film schrillt von Anfang an, »so war es wirklich nicht!«. Es wäre eigentlich nur eine völlig durchgeknallte wilde verwegene Jagd in einer begrenzten örtlichen Situation und es würde inhaltlich nur an einem der ältesten Motive, dem Robin-Hold-Mythos abermals fieberhaft gewerkelt werden.
Der Vortrag fragt nach der Verwendung filmischer Mittel wie z. B. Groteske, Satire, Stilisierung, Klamauk, Heroisierung, Legendenbildung, oder sogar Western-Elementen, die jeweils und insgesamt zur Verfremdung im Brechtschen Sinne führen, um damit das übliche Emotionalisieren und Identifizieren mit Hilfe des Historien-Filmes von Anfang an unterbinden. -
Sprecher:in
Evelyn Hampicke
Veranstalter
cinefest - Internationales Festival des deutschen Film-Erbes
Website
http://www.cinefest.deVortragende
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Andreas MixHistoriker, Berlin
Historiker, seit 2021 wissenschaftlicher Mitarbeiter und Kurator bei der Stiftung »Topographie des Terrors« in Berlin, davor u. a. Deutsche Hochschule der Polizei, Deutsches Historischen Museum, Gedenkstätte Berlin-Hohenschönhausen, Memorium Nürnberger Prozesse und MARCHIVUM in Mannheim; Kurator und Projektleiter zeithistorischer Ausstellungen u. a. »Ordnung und Vernichtung. Die Polizei im NS-Staat« (Deutsches Historisches Museum 2011, Bayerisches Armeemuseum Ingolstadt 2012, als Wanderaus-stellung ab 2012 an zahlreichen Orten in Deutschland), »1914–1918. Der Erste Weltkrieg« (Deutsches Historisches Museum 2014), »Alltagswelten einer Industriestadt. Fotografien von Maria und Hans Roden« (MARCHIVUM
Mannheim 2020), »Reinhard Heydrich. Karriere und Gewalt« (Dokumentationszentrum Topographie
des Terrors 2023 und andere Orte); Publikationen zur Geschichte und Nachgeschichte des Nationalsozia-lismus sowie der deutsch-polnischen Beziehungen, zuletzt: »Stadt und Erinnerungskultur«, hg. von Ulrich Nieß, Christian Groh und Andreas Mix, Göttingen 2023, für die Stiftung Topographie des Terrors: »Die Tat im Bild. Die Deportation von Jüdinnen und Juden aus der Pfalz nach Gurs«. Fotografien aus Ludwigshafen vom 22. Oktober 1940, Berlin 2025; »›Polizei greift ein‹. Hans Rodens visuelle Inszenierungen der Polizei als Ordnungsmacht zwischen Demokratie und Diktatur«, in: Lena Haase, Stephan Linck, Gerhard Sälter (Hg.): »Polizei und autoritäre Ordnungen«, Wiesbaden 2026. -
Daniel OttoFilmhistoriker und Anime Expert, Berlingeb. 1966, Studium der Wirtschaftswissenschaft in Bochum, Diplomarbeit über »Filmwirtschaft und schwerindustrielle Unternehmensstrategie in der Weimarer Republik«. Beruflicher Werdegang: u. a. Leiter des Spielfilmeinkaufs bei KirchMedia, Aufbau des T-Online VoD-Portals, Spielfilmeinkauf bei Premiere-Fernsehen, ANIMAX, AXN, Leiter der Lizenzabteilung bei AV-Visionen, Head of Business Development EMEA bei Crunchyroll, etc. Vorträge und Veröffentlichungen u. a. zu Hugo Stinnes und Film in den 1920er Jahren, Gleichschaltung der deutschen Filmindustrie im »Dritten Reich«, Mehrsprachenproduktionen un-ter Hitler und Franco, der Produzentenfamilie Salkind und zu deutsch-japanischen Co-Produktionen in Anime und Realfilm der 1970er und 1980er Jahre. Lebt in Berlin.
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Evelyn HampickeFilmhistorikerin, Berlin
Geb. in Berlin/Ost. Filmhistorikerin, Diplom-Kulturarbeiterin, Filmvermittlerin. Autorin und Kuratorin im Bereich Filmgeschichte. Gastvorträge u. a. an den Universitäten Trier, Rostock und Erfurt, Filmuniversität Babelsberg. 1988 – 1990 wissenschaftliche Mitarbeiterin im Staatlichen Filmarchiv der DDR, 1990 – 2018 Mitarbeiterin im Bundesarchiv-Filmarchiv. Forschungsschwerpunkte u. a.: filmische Imagebildung durch Kleidung und Mode, Propaganda und latente Propaganda im Unterhaltungsfilm deutscher Diktaturen, Darstellung von Minderheiten und Armut im historischen Film. Aktuelle Projekte: Frauenfiguren im DEFA-Film und Darstellung psychischer Krankheiten im DEFA-Film. Gründungsmitglied CineGraph – Babelsberg – Brandenburgisches Centrum für Filmforschung. Lebt in Berlin.
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Hanns-Georg RodekFreier Autor, Berlin
Geb. 1957 in Schwenningen/Neckar, dort Lokalredakteur der Südwest Presse, 1995–2023 Filmredakteur bei Die Welt in Berlin. Vorstandssprecher des »Verband der Deutschen Filmkritik«, Autor von »100001 – die Showbusiness-Enzyklopädie des 20. Jahrhunderts«, Gastgeber des Interview-Formats »Ein Abend mit…« mit Kino-Persönlichkeiten auf dem Sender TNT. Seit 2023 freier Autor. Lebt in Berlin.
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Michael GriskoHonorarprofessor, Universität Erfurt
Honorarprofessor am Fachbereich Medien- und Kommunikationswissenschaft der Universität Erfurt und Autor zahlreicher Monografien und Herausgeberschriften zum DEFA-Film, u. a. zu »Thomas Müntzer in Film und Fernsehen« (2012), »DEFA-Geschichte in Filmen« (2020) oder »Der biographische Film der DEFA« (2020).